Рецензия на книгу Метроленд

Британский писатель­постмодернист, литературный критик, эссеист и публицист Джулиан Барнс признанный современный классик, обладатель Букеровской премии (роман «Предчувствие конца») и многих других. Его авторский стиль узнаваем, слово в его понимании ­ это оружие, и Барнс умело им пользуется. Неизбитые темы ­ его преференции.

Полуавтобиографический роман «Метроленд» это громкий, как для 1980 года, дебют молодого еще никому неизвестного автора. Книга сразу же обратила на себя внимание критиков и простых читателей, а присуждение премии Сомерсета Моэма открыло Барнсу путь наверх ­ к небосклону литературных звезд первой величины. Это очень достойное произведение, образчик интеллектуальной прозы.

Итак, «Метроленд» почти полностью основывается на личном житейском опыте Джулиана Барнса. Это роман­взросление, роман­становление. Двое друзей подростков Кристофер, от имени которого идет рассказ, альтер эго автора, и его одноклассник Тони по-своему познают мир. На дворе шестидесятые годы, мир меняется, а вместе с ним и способы его познания. Будние дни юношей это ­ невинные забавы, издевки над случайными прохожими или умышленные розыгрыши и не просто ради того, чтобы кого-то унизить или высмеять, а чисто с эмпирической целью: записать эмоциональную реакцию «жертвы». С таким же методом они подходят и к классической музыке ­ сначала прослушивают, а потом описывают, что они почувствовали на уровне целого организма. Постепенно Тони и Кристофер кристаллизуют свои вычурные теории, выискивая взаимосвязи и зависимости. Позже, уже во взрослом возрасте, они будут смеяться над всем этим, но сейчас в юности это все очень серьезно. Первые влюбленности и мечты о близости, самоудовлетворения, попытки узнать больше о сексе и первые опыты ­ это все тоже есть в романе «Метроленд».

Вторая часть книги — это жизнеописание студенческих лет Кристофера. Ему посчастливилось выхлопотать полугодовую стажировку в Париже. Это было очень познавательное времяпрепровождение. Где же еще влюбляться и получать свой первый сексуальный опыт, как не в Париже?! Именно в этот период у Кристофера меняется мировоззрение, и он впервые расходиться во взглядах на мир и жизнь в целом с Тони. Друг остался все тем же нигилистом и анархистом, немного социопатом. Это очень заметно в третьей части романа, когда Джулиан Барнс рисует просто идиллическую картину семейной жизни Кристофера и Марион в частном домике с собственным садом и цветником пригороде Лондона ­ Метроленде. В противовес семейному благополучию друга, Тони остается верен своим юношеским идеалам: свобода. Свобода или одиночество?